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遊技機案件は差し戻しが当然？
クリエイティブな仕事はズレが起こりやすい。これは当然の話です。元々0から1を生み出すからこそ「クリエイティブ」なんですが、発注という形になった場合、完成イメージにズレがあると、クリエイティブは迷子になります。「これはイメージが違う」ということで何度もやり直しになる遊技機案件には特に顕著。差し戻しをたびたび食らい、現場が疲弊するという話題は珍しくありません。

そんな中、ある工夫で差し戻しの分の工数を短縮し、案件をスピーディーに納品し、リピートも数多くもらっているある会社さんがあります。その会社は2年前まで遊技機の仕事に携わったことがありませんでした。しかし新規案件を受け始めるようになってからリピートが増え、今でも特にAfterEffects系の案件は得意としています。本日は、この会社さんが得意としているAfterEffectsの仕事をいかに進めているかについてご紹介したいと思います。

    「派手な感じで」だけで1000種類

今回ご紹介するのはコトブキワークス株式会社さん。遊技機の仕事が多いためにHPではそういった実績の紹介がされていませんが、実際に打合せとなるとNDAを結んだ上で実績ムービーを見せてくれます。コトブキワークスさんはAfterEffects系の演出案件を得意としています。その理由は「沢山のパターンをアーカイブ化しているから」。

コトブキワークス株式会社

例えば遊技機のアタリ演出をする場合、そこには無限の数の組み合わせがあります。「炎が下の方で燃えてて、ここで数字が回って、ギリギリまでカウントダウンして･･･こういう、派手な感じ」という指示があったとしても、炎のパターンだけで随分考えられますし、数字のデザインや回る速度、カウントダウンの方法なども考えると、細かい部分まで調整するのに長い時間がかかります。

しかしコトブキワークスでは、こういった時、自社内でアーカイブ化してある1000以上の演出から似たものをまず引っ張り出して、具体的にクライアントに見せながら「このパターンで炎をもう少し大きく」「色味を少し明るくする」など細かい調整をしてゆきます。その結果、クライアントと外注先で共有するイメージのズレや溝が埋まりやすくなり、リテイクや差し戻しも少なくなるのです。

手塚治虫も使っていた？！アーカイブ手法

更に、コトブキワークスではどのデザイナーもすぐ演出を共有出来るよう、アーカイブを社内共有ハードディスクに入れて、いつでも引き出せるようにしています。そのため指示もしやすく、すぐ作業に入れるようになっています。何より、受注を受けてから作った演出は主要要素（キャラクターや、作品を特定されてしまうような素材など）を除いて全てアーカイブに追加されてゆくので、受注を重ねる毎に仕事がやりやすくなります。

因みにこの「全ての実績をアーカイブ化する」というのは、あの手塚治虫も使っていたワザです。いくつかの手塚治虫本や、最近出あればドラマ化もした『ブラックジャック創作秘話』にもある有名な話です。手塚治虫はまだPCも満足に無い頃、アシスタントに自分の漫画の背景を描かせる際、「『三ツ目がとおる』の〇巻×コマ目の背景をアオリ構図で入れてくれ」などと、過去の作品の背景をある種のアーカイブとして指示していました。驚くべきは、それらが全てデータベース化されていたのは手塚治虫の頭の中だけだった、ということですが･･･。（手塚治虫は海外から日本のアシスタントに背景依頼をする際、目の前に1冊も資料が無いにもかかわらず、全て空で指示していたという）

コトブキワークスの強みについて

AfterEffectsへの強さはコトブキワークスの魅力の1つでしかありません。2名いる社長はどちらも、ゲームや映像制作で最先端の3DCG技術に関わってきた現場の出身です。現在はMaxをメインとして使っていますがMayaへの対応も少しずつしており、AfterEffectsだけでなくモーションも得意。もちろんモデリング仕事も対応しています。

しばらくはアニメやゲーム、遊技機とは関係無い分野でのCG仕事が多かったのですが、去年頃から遊技機の案件、ゲームの案件を増やし、特に遊技機に関しては前述の通りリピートを数多くもらうなど好評です。現在もいくつかリピートのお客様からの仕事を請けていますが、新規開拓にも積極的な会社さんですので、ご興味がある場合は是非下記までご連絡下さいませ。

コトブキワークス株式会社

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